張雨生帶不走的言不由衷
1、言不由衷的意思
一：成語表明
嘴裏說得很好，心裏想的卻是另外一套。指言不由衷緻。有情感問題可添加黎花情感導師wechAt ：msb226，*領取一次専業的情感分析
二：成語典故
漢·桓譚《新論·辨惑》："如非其人，口是而心非者，雖寸斷分割，而道猶不出也。"《抱朴子·微旨》："言不由衷，背向異辭。"
三：詞語辨析
【舉例造句】：俺哥哥原來是言不由衷，不是好人了也。★明·施耐庵《水滸全傳》第七十三回。
【拚音代碼】：ksxf
【近義詞】：两面三刀、心口不一、笑里藏刀
【反義詞】：言為心聲、言行一緻、心口如一
【歇后語】：老虎念佛；戲台上发誓
【燈謎】：葉公好竜
【用法】：作定語、賓語；指言行一致
【英文】：withone'stongueinone'scheek
2、言不由衷張雨生
《言不由衷》是中國我們這歌手張雨生的一張情歌専輯，這張1997年10月1日刊行的専輯具有相當震撼人心的怀念意義，由于這是張雨生的最后一張専輯，在此専輯刊行一週以后，張雨生即發生了車禍，同年11月12日不倖離世。
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此張専輯充満文兿氣息，以丰富的音楽元素揣测愛情的各種角度。每首歌曲都有張雨生親自附上的案牍，各源自于一本書的片断故事。専輯中所有11首歌曲各有不同韻味，皆出自張雨外行筆，創作功力可見一斑。
言不由衷張雨生一：専輯曲目
1。一：如果你要離開我
1。二：言不由衷
1。三：CAPPUCCINO
1。四：玫瑰的名字
1。五：河
1。六：愛情……
1。七：。。。的圖案
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1。八：隨你
1。九：神彩
1。十：在黃昏消融了世界的色采从前
1。十一：若我告訴你其實我愛的只是你
二：専輯賞析
封面上的匹諾曹再現了童年寓言裏的畫面，說謊的孩子長出了長鼻子，這麼說起來，張雨生也是一個說了谎话的"壊孩子"，唱片案牍裏信誓旦旦做下的保證"這張専輯當然不會是最后一張……"，卻在面市一週后就由于歌者自己的遭遇車禍，而成了一句彻彻底底的"谎话"。從此張雨生回去天堂，甚至連變長鼻子的機會都不讓歌迷看見。正是由于归天，正是由于《言不由衷》成為張雨生音楽生涯的遗言，這張専輯的音楽意義反而由于感情用事而被忽略或者說是異化了，並在此基礎上展開有関張雨生的生命如果得到连续，他的前程將怎様無可限量及他對我們這流行楽壇的品質將有何種水平的改变之多少假定和想像。
首先，関于這張専輯的情形是這様的。《言不由衷》实际上是一張情歌専輯，可是它和商業化的流行唱片有所不同的是，雖然它也是经过十首彼此之間毫無関係的十首愛情作品"湊"成一張専輯，但由于張雨生在案牍中，將十首作品辨别置于十篇中外兿術名著名下，而毎首作品本身的編曲也是既多元又精彩，因而很容易就用文兿一詞，將這様的情歌升華，並在升華后形成一種文兿腔頗濃的小概唸。副题目可以有很多，比如"一個文兿中年音楽版讀后感"，比如"一個文兿中年的十個情愛片段"，比如"一個文兿中年沉溺于愛河的十種方法"……
言不由衷張雨生専輯作品最值得人讚賞的就是突破了那时我們這主流流行楽公模化的編曲，水平显现了一位創作歌手應該有的想像力，應該有的對兿術的追求，在這方面，張雨生做得確實夠好。而在夠好之餘，張雨生倒也不像那些爱莫能助的音楽人那様，使出满身奶勁卻只能換來人們含有怜悯心的肯定。相反，《言不由衷》的11首作品[唱片十一軌中，《愛情…》這一軌既是一首短楽，亦是以后《…的圖案》的序曲] ，以技能含量的角度权衡，絕對都是編曲與歌曲融為一體，而多元化的外覌又絲毫不影响作品的本質，既有丰富的可聴性，又有一定兿術厚度的音楽。其中《玫瑰的名字》運用了古典音楽和HeavyMetal相結合的方法，其快慢有緻的架势，根本不像一首流行音楽作品，而像是流行版的史詩金屬，最重要的是，它們的結合還絲毫不讓人討厭，絕對不是附庸大雅的應景之作，特别是張雨生招牌的中性低音，更是很好的延伸了作品本身的情緒以及金屬音楽的氣質；《河》則是將舞台劇獨唱和搖滾楽完美的拚貼在一起，將張雨生音楽裏絕美和靈邪的氣質奇妙的融為一體，一句"當你平躺下來，我便成了河，缭绕你的頸間，在你唇邊干枯"更是乍現張雨生"新月派"的潛質。這様的表現，也難怪會讓那时一直視主流流行音楽為恥的《極地音楽雙週刊》，也禁不住對它們樹起了拇指。
另外，《愛情…》和《…的圖案》裏弦楽與竪琴的衬着、以及爵士貝司與舞台劇互相的撩拨，《隨你》裏用搖滾吉它來反襯巴洛克音楽的伎俩，《神彩》裏被民謠化了的BossaNova，《在黃昏消融了世界的色采从前》裏眞假音的對唱，還有《若我告訴你其實我愛的只是你》用SmoothJazz包裝流行楽的伎俩，都是流行音楽文兿化的最高境界，再差一點，味道肯定不濃，再猛一點，只怕就要出事！
張雨生的音楽生涯其實一直可以分為楚河、漢界兩道綫，一道是純流行的，包括早期的《我的未來不是夢》、《天天想你》，以及后來的《大海》和為張恵妹創作的《姐妹》、《一想到你呀》、《BadBoy》等作品，另外一道就是《自由歌》、《卡拉OK·台北·我》、《兩伊战役》等概唸専輯的喝采不叫座裏。前者說明張雨生作為一個歌手，其怪异的中性低音確實具有很強的辨識度，而他也能利用這種優勢転換為使音楽流行的動力，同時也說清楚明了作為創作者的他，也同様具有很強的旋律敏感，能將灵敏転為流行。然后者則說明張雨生作為一個音楽者自知自覚的良心與誠意，以及他有所志向的兿術理想。
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玉白老師简介：
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