緻愛麗絲貝多芬創作 緻愛麗絲怎样
1、緻愛麗絲貝多芬被發現
該作品在1867年被后人所發現，后收彔在《貝多芬作品全集》第25卷的補遺部分59號。該作品采取盘旋曲式寫成，构造是ABACA。其中A部為盘旋曲的主部(疊部)，共出現了3次;B部和C部為與A部起強烈對比的兩個插部。情感問題添加黎花情感導師wechAt ：msb226，領取専業的情感分析
2、作品賞析
疊部前后出現了三次，成為這首楽曲的基本主題，它质朴而亲热，概括地刻画出女主人公温顺、美麗的形象，又恍如貝多芬有不儘的亲热話語要對其訴說。兩手交替的分解和弦吹奏，如同兩人在親密地交談。>>付出這麼多为什么他如此無情？情感診斷能不能挽回
插部一由眽眽的絮語变成愉悅的交談，音楽流利、高兴而富丽。第一個句子中右手轻盈地弾奏出装潢音和附點十六分音符，使旋律活泼起來，恍如是少女清明明亮而高兴的腔调;左手安稳而流利地吹奏分解和弦，温顺而亲热，恍如是男主人翁不停地回應著戀人的絮語。
第二個句子變得越发欢欣，右手是麋集分解和弦的三十二分音符，恍如是少女發出陣陣銀鈴般的笑聲。
插部二音楽情緒發生巨大的變化，層層促进，不可抑制的熱情像火焔般地熄灭起來。第一個句子，在同一個低音上不停延续著，恍如是男主人翁的心跳，又像他火热的愛情，真挚而刚强，明了的低音聲部與有力的左手延续音相結合，使人恍如聴到男主人翁熱烈的表白，看到他深厚有力的眼神，感受到他的百折不挠。
隨后是一個毗邻句，右手採用琶音持续上行，由慢漸快，低聲部采取和弦推进音楽的开展，恍如是少女怅然接受了他的表白。在最低音處，一連串的半音階下行，充満富丽的色采，表現出兩人心领神会的倖福感受。
最后楽曲回到疊部，是第一部分最后一次再現。當音楽渐渐變得柔柔時，恍如一對執手相望的戀人，在慢慢彌散的音楽中定格。情感問題添加黎花情感導師wechAt ：msb226，領取専業的情感分析
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3、緻愛麗絲怎样
人們喜歡把《獻給愛麗絲》稱為"微不足道的音楽"。但這種微不足道凝结了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理唸，體現了他獨具一格的創作思想。楽曲還有其它各种的别开生面的地方，無一不顯示了貝多芬創作中一貫的厳謹精神。
所以虽然《獻給愛麗絲》只是一首吹奏時間只有3分多鍾的小品之作，但也可以說是貝多芬音楽創作的一個稀释體，同様渗入渗出了他的精神表達。
《獻給愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，可是其中運用的和聲伎俩仍然體現了貝多芬作為一位"承上启下"的作曲家的風格，彻彻底底的體現了貝多芬一貫的創作方法，對后世仍然產生了不可消逝的影响。
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